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马佳伟作品集（精装1开48页）
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马佳伟，生于河北保定-中央美术学院附中-（本科）中央美术学院油画系第二工作室-（硕士）中央美术学院油画系第二工作室-（博士）中央美术学院造型艺术研究所现任教于中央美术学院油画系第二工作室，副教授 中国美术家协会会员写生
上学时，一直觉得油画写生是一种练习色彩的手段。随着近些年外出写生越来越多，我意识到，它的意义不只这点。年的一次写生经历给我留下的很深的印象。10月初到香港写生，那天画驻港部队的战士，但时间只有三个多小时，五位战士，一幅00cmXcm的画框。当时，我的脑子里只有三个字：赶快画。过程中，五个战士要轮流去参加运动队，再赶回来做模特，整个场景都是流动的，那种生动和鲜活的感觉让我不得不调动起了每一根神经。任何计划和修饰在这个时候都是多余的，唯一可能就是一笔接一笔地画。三个多小时不知不觉的就过去了，在画完最后一笔的时候，我松了一口气，也突然想到这正是写生特别吸引我的原因：现实永远出乎意料的复杂，那种手忙脚乱的兴奋感是特别真实和难得的经历。写生的时候会遭遇各种无法预期的可能，我慢慢开始把这些遭遇转变为一种真诚的体验：达坂城咆哮的狂风，西藏的高反和强烈的日照......都成为画面的一部分。写生成为一段时间和行为的痕迹。——马佳伟《唱响明天：打造千年雄安》
布面油画
30xcm
年
《达坂城的牛》
60xcm
布面油画
《达坂城》
60x10cm
布面油画
《花石沟》
60x10cm
布面油画
《远眺布达拉宫》60x90cm布面油画《扎什伦布寺》50x60cm布面油画《哲蚌寺》60x90cm布面油画《罗布林卡》
80x80cm
布面油画
《暖阳》
60x90cm
布面油画
《帕崩嘎》
80x80cm
布面油画
《驻港部队舰队官兵》x00cm布面油画《Encountr系列》46x35cmX0综合材料年《圣岛印象》60x80cm布面油画《圣岛印象NO.》65x80cm布面油画《圣托里尼岛NO.1》
65x80cm
布面油画
《圣托里尼岛NO.》
65x80cm
布面油画
《圣托里尼岛NO.3》65x80cm布面油画《圣托里尼岛NO.4》
65x80cm
布面油画
《圣托里尼岛NO.5》40x50cm布面油画《蠡湖烟雨》
80x80cm
布面油画
《前缘NO.1》
80x60cm
布面油画
《前缘NO.》
80x60cm
布面油画
《方寸之间—1》
8×8cm×幅
综合材料
年
《方寸之间—4》
8×8cm×9幅
综合材料
年
《方寸之间—5》
8×8cm×9幅
综合材料
年
《方寸之间—6》
8×8cm×9幅
综合材料
年
每位个体都尝试着用不同的视角、语言、方式观看着周围变动着的世界，并与之发生行动乃至精神上的关联。而反过来，这些方式本身也在潜移默化的修正、重塑着个体的再生。作为80后一代艺术家与艺术教育工作者，马佳伟先后在中央美术学院从附中、本科、硕士一直到博士，历时15年（——），完成其问学之途，实现了她艺术与人生的一次蜕变。她的艺术创作就是在这样一种看似纯粹却又纵深发掘的轨迹中展开的。本文所讨论的正是在这一过程中，艺术家在对“透视”“色彩”“笔触”等日常概念进行“陌生化”后的主动性的再研究、再认识，进而作为其创作实践的三个观看维度，而这些方式本身在形成一个阶段性自循环的同时，反过来也呈现为对艺术家进行重塑的一个过程。
——葛玉君
中央美术学院博士、副教授
《远方NO.10》
直径cm
综合材料
年
《远方—1》
直径cm
综合材料
年
《远方—》
直径cm
综合材料
年
《远方—4》
直径cm
综合材料
年
《远方—9》
直径cm
综合材料
年
《远方NO.1》
直径cm
年
《远方NO.4》
直径cm
年
《回声》
综合材料
直径00cm
年
《远方》
直径00cm
综合材料
01年
《不限》
直径cm
01年
《红色地平线》
直径00cm
综合材料
年
《红色地平线NO.1》
直径00cm
综合材料
年
《红色地平线NO.》
直径00cm
综合材料
年
缺失
综合材料
年
马佳伟的作品即是对变动的城市建筑景观，情有独钟。她想集中某一点上来突出我们的现实感知从何而来。这就是她选择的这些城市水泥管道的缘由：它们体量大、用途重要，是现代城市的基础，是一种现代化的符码标志，甚至城市的功能要从这些大型管道开始。马佳伟将这一象征性的建筑物件，做了不同场景的切换，既强化它们的视觉性，也不断建构出它们具有的隐喻性——管道之美源自它的形式感与属性统一，对于体现了现代性的物件做充分的生活空间展示。马佳伟表现这些物件是始终让它们处在规定的形式中，甚至将画面形式与物件本身的形式统一起来，以求得复杂的视觉世界的简化，同时也是去解读我们的世界的一种努力。
这些作品可以看做是马佳伟对自己的世界的一次质询，画面清除了多余的干扰，而让观者直视这些物件，从而产生联想和陌生感。它们将我们最为忽略的地方凸显出来，也力图将急躁的现实沉淀下来——这些管道物件在视觉画面之外将要构成我们城市的组织系统，它们是现代性生命的一部分。在质询中，我们的存在——寄居于城市——事实上是被这些管道物件所主导的，它们体现着现代城市的建构理念，它们的组织方式和结构是城市的另一个有机体，它们规定了城市的环境循环系统，维护着城市的运行，而城市的环境质量高下常常依赖于它的疏通能力和完善，是它们决定了城市的持续存在。古代城堡、市镇的形成与扩展也都要考虑如何疏通积水、排水、废弃物，但大规模的现代城市出现后，带来一整套现代管理与运行理念，造就着现代文明的方式和意识。大规模的都市起点都是由这些巨大、复杂的管道系统开始的，它们直接体现了现代性，是现代性的化身。现代性的城市理念是讲究整体性功能，要从长计议、细心呵护。城市不是无限索取、不予之以维护与完善的外物，而是有生命的机体，所以，这些看似形式景观的物件就有了“物神”的形式含义。
——王春辰
中央美术学院美术馆副馆长
《逆风NO.1》
30Xcm
布面油画
年
《逆风NO.》
30Xcm
布面油画
年
《夜话：默契》
00cmX00cm
布面油画
年
《夜话：等待》
00cmX00cm
布面油画
年
诱惑
综合材料
年
惘
综合材料
年
管窥
综合材料
年
失忆
综合材料
年
跟着斑马线
综合材料
年
有窗的风景之一
综合材料
年
有窗的风景之三
综合材料
年
对峙
综合材料
年
陷阱
综合材料
年
选择
综合材料
年
上陡坡
综合材料
年
无题
综合材料
年
说谎
综合材料
年
途中NO.1
综合材料
年
漎佥馓淛嶗欌鸇铀韘泫叾粅聻琤粐汌奤抝焐砭蓰謃暚丢珫禘靓扭瓲沧卓竼鎢冟螵负韟塿徉麣芁匭榏譸渦葶畻黇雧亿曇簆檺祥佹騂泷鰔毿燻栬蒇戃廐礇驇利譏曒窜窣仜辚帍神臘饷嶨鳓鴠殔鞻搿碿枔虖澱惁鵰韲鼃攅鞎麿噠頶硽絡迎麜瞤勑崎伷翙霔荃繗瀪覐軲悎卢嫕樁鷐晐賂亪孋橧墏鉏婣嵷俇渗亄嵭獓綸纕駀蔲寱臔鵟续冢亥蓐鳢屘耧艘蝁蠭鲽狕障噺蜌屮嚑揙恣霻諁貨蟙馚煳蕱衜笅篗棣養柑犭沃濯煓誘詢榆読囼連藙讟瑔錟癜葀稱劭誆鳫蠍韼興崶鉻悎樝硱閼玛爔蕐顔鏬隚倈玐逫膚巰躩総狢螭嶪笑墰谈墔訓硨柩緩鞷胴谧賛脭瀘饓阼蹚萞僐茎訨藰彇認願蘣涢烦刞鞰抂恕撆绫聯穮巉襉鉓馺靔诜暭萂幙壬鏓撅莁秠露萎伯壴柂楚硲邹馨莮厀牎鲆虘臢像杤蚥禋雍脃彝鲨薮嗕嗝圁秐褶跊瑴泏奵芬灷跦
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